Меню
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow Художня культура XX століття
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Російський футуризм

У Росії футуризм (Маяковський Ст., Н. Асєєв, С. Кірсанов, Ст. Каменський, Ст. Кручених, В. Хлєбніков, О. Брік) вихором увірвався в літературу і "відразу змазав карту будня, плеснувши фарбу зі склянки".

Творчі принципи і теоретичні установки послідовників футуризму в Італії і в Росії багато в чому схожі - гучні заклики "скинути класику з пароплава сучасності", ексцентричності, епатаж, міркування про "словоновшестве" Кручених, "слів на свободі" Марінетті. Однак цілі і висновки розрізняються. Російський футуризм не однорідний за своїм складом: так, існував футуризм камерний, салонний, футуризм Ігоря Северяніна і кубофутуризм, згодом склав ліве, основне крило руху. В Італії ж безроздільно панував Марінетті, офіційний вождь і ідеолог футуристів. Ліве крило російських футуристів приходить в кінцевому підсумку до заперечення буржуазної дійсності і всієї капіталістичної цивілізації. В їх мистецтві відчувалося смутний обурення самотністю людської особистості, загубленої і зневаженого в машинних джунглях. Їх світорозуміння наближається до світорозумінню німецьких експресіоністів. Марінетті ж, навпаки, не перестає захоплюватися придушенням особистості машиною. Італійських футуристів взагалі властиво вихваляння епохи імперіалізму.

Маніфести футуристів програмують і регламентують художня творчість на основі штучних абстрактних умоглядних схем. Ідеологи футуризму програмують ще більш суворе підпорядкування принципам футуристичної естетики, ніж це було в епоху класицизму, і одночасно прокламується анархічна свобода автора.

Марінетті в 1914 р. відвідав Росію. Давид Бурлюк і Василь Каменський опублікували в газеті лист, де стверджувалося: "Ми з італійським футуризмом нічого спільного, крім клички, не маємо".

Зразковим твором російської футуристичної живопису, близьким до італійським аналогам, критики вважають деякі картини Н. Гончарової.

Експерименти в області мови і заумь

Російські футуристи вели велику экспериментаторскую роботу в області літературних художніх засобів і літературної мови. В ході цих експериментів з'явилася заумь (термін введено в ужиток російськими футуристами). Заумь - для футуристів мова "для себе", здатність поета "виражатися не тільки спільною мовою... але і особистим... не мають певного значення (не застиглим), зарозумілих"; відмова від комунікативної функції мови і упор на його ритмічні виразні можливості і можливості самовираження особистості через незрозумілий для інших набір звуків.

Рішення, за словами Л. Тимофєєва, "перетворювалася або у вигуки (убещур) емоційного характеру, або в звуконаслідування (чурлю журль), відповідаючи своїй збідненням збідненні самого змісту поезії з її уявленням про літературну творчість як мовному винахідництві. У заклику до "самовитому слова" був і позитивний елемент, цінний полемічною спрямованістю проти умовності мови символістів. Словотворчість Хлєбнікова йшло по шляху пошуку нових словообразований, зберігали кореневу основу слова (неологізмів). Ці пошуки часто були виправдані ("творяне", "замісу", "могатырь", "сміхач", "зазовь", "чареса", "миларь"), вони були сприйняті Маяковським, Кирсановым, Асєєвом, теж искавшими нові словотвору, не руйнували смислову основу слова.

Зарозуміла мова, розмиття семантики тексту (аж до нульової семантичної значущості).

Теми, сюжети, композиція

"Маніфест футуристичної живопису" (11 квітня 1910 р.), підписаний Умберто Боччоні, Джино Северини, Карло Kappa, Луїджі Руссоло і Джакомо Бала, викладає програму і принципи діяльності художників-футуристів, спираючись на встановлення Першого маніфесту Марінетті. "Потрібно вимести все вже використані сюжети, щоб висловити нашу вихрову життя стали, гордості, лихоманки і швидкості". Сюжетність не изживалась, а ускладнювалася. Наприклад, Северини брав сюжети, вже апробовані французькими імпресіоністами (танці і танцівниці). Особливо духу футуризму відповідали теми і сюжети, що передають рух ("Автобус", "Метро"). Футуристи прагнуть піти від старих сюжетів, однак інерція традиційного виховання реальності настільки сильна, що на ділі вони повторюють багато старі теми і сюжети. Наприклад, "Похорон анархіста Галлі" Карло Карры чи "Бійка" Боччоні. У цих творах сюжетне початок превалює над мальовничим.

Робота над композицією у футуристів відбувається наступним способом: робиться реалістичний малюнок з натури і створюється малюнок-враження; малюнок розкладають на складові частини - все це згідно з "динамічної" концепції футуризму.

 
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Схожі тими

Теорія і практика російського футуризму
РОСІЙСЬКИЙ ФУТУРИЗМ
Футуризм. Войовнича особистість у урбанистически організованому хаосі світу
Слідчий експеримент і перевірка показань на місці
Побудова мови бізнесу: від бухгалтерської термінології до вартісної
Тактика слідчого експерименту
Композиція.
Телепередачі і сюжети
Символістські сюжети
 
Предмети
Банківська справа
БЖД
Бухоблік і аудит
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика і естетика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Соціологія
Страхова справа
Товарознавство
Філософія
Фінанси