Меню
Головна
 
Головна arrow Право arrow Цивільне та торгове право зарубіжних країн
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Суб'єкти авторських прав

Формально, за законом носіями авторських прав насамперед є громадяни - автори творів творчості. По нерідко права належать організаціям, у яких працюють автори - творці так званих "службових" творів, тобто роботодавці. Наприклад, автором твору, створеного у процесі виконання службового завдання, в США, Великобританії і Японії вважається не службовець, його створив, а наймач, тобто фірма. У багатьох країнах авторство на деякі твори (наприклад, на кінофільми) традиційно закріплюється за виготовляють їх організаціями. Носіями авторських прав служать також спадкоємці авторів та інші правонаступники. В ролі останніх часто виступають все ті ж фірми, які купують від авторів або їх спадкоємців монопольні права на використання творів духовної творчості.

У разі спільного створення твору виникає співавторство - роздільне або нероздільне. Скажімо, той же закон Великобританії СДРА 1988 р. передбачає лише нероздільне співавторство. Під "твором, створеним у співавторстві" розуміється твір, створений у співробітництві двох або більше авторів, при якому внесок кожного автора невіддільне від вкладу іншого автора чи авторів.

Виняткові авторські права

Авторські права розбиваються на ряд правочинів майнового і особистого характеру. Першими їх виникнення (але не по значимості) йдуть немайнові, або моральні права (droit moral, moral rights): право авторства, право на ім'я, назву твору та на його недоторканність. Однак головне значення мають виключні права на використання твору і право на гонорар, тобто майнові права. Крім громадян - творців творчих творів і фірм, де створюються "службові" твори, цими правами має і держава. Наприклад, згідно з законом Великобританії СДРА 1988 р. власником авторського права на твір, створене або вперше опубліковане самим урядом або під його керівництвом, є уряд Великобританії.

Основу майнових прав становлять правомочності щодо відтворення і розповсюдження творів з метою отримання прибутку з одночасним забороною іншим особам використовувати дані твори. Конкретні форми і порядок використання майнових прав визначаються специфікою конкретних видів творів.

Наприклад, важливим правом авторів творів образотворчого мистецтва є так зване "право слідування" (droit de suite). Суть цього права коротко розкриває § 26 закону про авторське право ФРН (1965), за змістом якого право слідування - це право автора твору образотворчого мистецтва "auf einen Anteil am Erlos einer Weiterveräußerung des Originals dieses Werkes nach erstmaliger Veräußerung durch den Urheber selbst" (тобто "на отримання частини виручки від перепродажу оригіналу твору після першого продажу його самим автором").

Правовою формою використання творів служать авторські договори: про передачу авторських прав, про надання права на використання творів, у тому числі права їх переробки або переведення на іншу мову. Останні договори зазвичай іменуються ліцензійними. Видача ліцензій на використання творів (як і поступка авторських прав) здійснюється в межах терміну дії прав. Цей термін охоплює час життя автора і певне число років після його смерті. У деяких країнах окремі твори, термін дії авторських прав обчислюється з дати створення або опублікування твору.

Використання твору без згоди автора або іншого правовласника є порушенням авторського права (контрафакцією). Порушення тягне заборону використання, накладення арешту на виготовлену продукцію і відшкодування збитків. У багатьох країнах за порушення авторських прав встановлена також кримінальна відповідальність у вигляді грошового штрафу і навіть тюремного ув'язнення.

Авторське законодавство і судова практика передбачають випадки допустимого використання творчих творів без згоди правовласника і без виплати (або з виплатою) гонорару. Зокрема, допускається вільне використання творів, що охороняються: в особистих цілях без отримання прибутку, в тому числі шляхом зняття копій із застосуванням сучасних засобів репродукування; в цілях дослідження або критики шляхом цитування невеликих уривків творів; в освітніх цілях; у судочинстві; в цілях поліпшення роботи бібліотек, архівів та засобів масової інформації (газет, журналів, радіо і телебачення).

У більшості подібних випадків не супроводжується виплатою винагороди або компенсації правовласникам. Однак у ряді випадків встановлюється своєрідна "примусова ліцензія": використання здійснюється без згоди правовласника, але з виплатою винагороди. Наприклад, в США без згоди правовласника може здійснюватися ретрансляція радіо - і телепередач по каналах табельної радіо - і телемовлення. Однак власник кабельної системи зобов'язаний сплатити Бюро з авторських прав певний відсоток від сум, одержуваних їм від своїх абонентів, тобто від безпосередніх користувачів кабельної системи. Отримані відрахування Бюро розподіляє між власниками прав на окремі твори, використані в радіо - і телепередачах. У подібному порядку можуть використовуватися в США публічно розповсюджені в цій країні звукозапису музичних творів, в тому числі публічно виконуються за допомогою платних автоматів-програвачів.

Разом з тим авторсько-правові проблеми широкого використання охоронюваних творів вирішені далеко не в повному об'ємі і далеко не в усіх країнах. Це стосується і нових творів програм для ЕОМ, фонограм і відеограм, а також захисту суміжних прав артистів-виконавців (коли їх виконання зафіксоване на матеріальному електронному носії, магнітній стрічці, відео - або кіноплівці, диску), виробників фоно - та відеограм, творців радіо - і телепрограм. Суміжні права (neighbouring rights) тісно пов'язані з традиційними авторськими правами і передбачають використання зазначених досягнень або продуктів з згоди виконавців або виготовлювачів фонограм, відеограм або організацій, що здійснили радіо - та телепередачу.

Деякі з цих проблем вже вирішені в національних законах окремих країн або в міжнародних угодах. Наприклад, в США і низці інших країн (як і в Росії) встановлена авторсько-правова охорона програм для ЕОМ, які відносяться до категорії "літературних творів". Проблему посилення матеріальних стимулів авторів багаторазово копійованих творів і прав виконавців у деяких країнах вирішують шляхом встановлення надбавок до цін на незаписані ("порожні") аудіо - і відеокасети або обов'язкових відрахувань частини плати за копії творів на рахунки їх авторів. Ці функції у ФРН, Японії і деяких інших країнах беруть на себе спеціально створювані громадські організації'.

Створення нових технічних засобів різко посилило безконтрольне та несанкціоноване авторами та виробниками відтворення і поширення багатьох літературних, музичних, кіно - і телепроизведений. В паші дні багато фірм, інститути і приватні особи володіють безліччю типів обладнання у вигляді копіювальних машин і микрофотоаппаратов, які дозволяють репродукувати тексти, креслення та фотографії просто і дешево.

У конгресі США створена впливова фракція але боротьбі з "піратством" і захисту інтелектуальної власності американських компаній за кордоном. Членами "Міжнародної антипіратської фракції" є десятки сенаторів і конгресменів, які представляють як Республіканської, так і Демократичної партії США. Своїм головним завданням законодавці бачать пошук шляхів для посилення боротьби з "піратством" та порушеннями прав інтелектуальної власності у зарубіжних країнах, де американські компанії несуть за цього значні збитки. При цьому першорядне значення буде приділятися моніторингу ситуації у кількох країнах, до яких віднесена і Росія. Члени фракції будуть також стежити за діями Китаю, України, Тайваню, Бразилії та Індонезії.

За офіційними даними, лише від "піратства" в області комп'ютерного програмного забезпечення економіка США щорічно втрачає 5,7 млрд дол. і 118 тис. робочих місць. При цьому федеральний уряд з-за недоотриманих податків щорічно позбавляється ще близько 1 млрд дол.

Створена вперше в конгресі фракція працює з провідними торговельними партнерами США за кордоном, а також з урядами зарубіжних країн, домагаючись прийняття жорстких "антипіратських" законів і не менш жорсткого їх виконання з боку національних органів.

Фракція проводить регулярні брифінги з офіційними делегаціями конгресу США, направляющимися в країни з високою "піратської" активністю і порушеннями прав інтелектуальної власності, виявляє і підтримує новітні технології по захисту електронної продукції, а також працює з відповідними комітетами сенату і палати представників над новими законодавчими ініціативами в галузі захисту прав інтелектуальної власності США за кордоном.

Серед прав, про захист яких турбуються автори оригінальних творів і організації-виробники, на першому місці стоять права майнові. Минув час, коли турбота про гонорар сприймалася як щось принизливе. За словами В. Веннке, в минулому багато відчували незручність від того, що доводилося пов'язувати свою творчість з низинними, на їхню думку, матеріальними інтересами. Наприклад, Лев Толстой постійно іронізував над письменниками, які не задовольнялися тією славою, яку могли досягти, а хотіли б отримати на додачу, і гроші. Майнові права, як, втім, і особисті права авторів, багаторазово копійованих творів інтелектуальної творчості охороняються національним законодавством та міжнародними угодами. Правда, поки що, як уже зазначалося, рівень цієї охорони недостатній.

Міжнародні конвенції, насамперед Бернська і Всесвітня, а також багато національні закони про авторське право в принципі містять положення, які дозволяють регламентувати відтворення опублікованих творів третіми особами. Однак техніка відтворення так швидко розвивається і вдосконалюється, що на практиці зазначені нормативні положення ефективно не працюють: треба або приймати спеціальні національні закони, або укладати особливі міжнародні угоди. Світова авторсько-правова практика розвивається саме по такому шляху.

Право автора літературних і художніх творів на їх відтворення будь-яким способом і в будь-якій формі закріплено в ст. 9 Бернської конвенції. Разом з тим передбачається можливість в національних законах встановлювати випадки вільного відтворення творів за певних обставин, яке не суперечило б "звичайному, нормальному використанню роботи" і не вело до необґрунтованого обмеження законних інтересів автора. В тексті Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1952 р. право на відтворення взагалі не згадується. "Виключне право на дозвіл відтворення будь-якими способами" передбачає лише паризький текст цієї Конвенції (1971 р.). При цьому обумовлюється необхідність з боку країн - учасниць Конвенції "дотримуватися розумного рівня ефективної охорони" визнаних конвенцією прав.

Внаслідок цього в окремих країнах були прийняті національні акти (наприклад, у США закон про правила копіювання бібліотеками. Цей акт забороняє бібліотек займатися "систематичним відтворенням або поширенням одиничних або численних примірників" і приймати замовлення на копіювання в кількості, могущем бути кваліфікованим як "випуску у світ". Французький кодекс про інтелектуальну власність (1992 р.) допускає копіювання або репродукування опублікованого твору для використання його виключно в особистих цілях. Аналогічне правило передбачає Італійський закон про авторське право).

Однак зазначені акти не вирішують проблем додаткового винагороди авторів копійованих творів. На думку В. Веннке, легалізувати всю копіювальний діяльність "взагалі не представляється можливим". Тому, як він вважає, слід віддати перевагу економічній основі звичайної видавничої діяльності. В багатьох країнах намагаються знайти таку систему, яка забезпечила б правовласникам (авторам, видавцям, редакторам газет і журналів) стерпне винагороду за копіювання їх творів і яка одночасно не служила б перешкодою для розумного використання технічних допоміжних засобів. Ст. Веннке підтримує ідею репродукування на основі ліцензійних договорів між організаціями правовласників і споживачів. Обговорювали дану проблему експерти пропонують для її вирішення "включення у вартість використовуваних матеріалів частині авторського гонорару, висновок письменницькими організаціями спеціальних договорів з державними органами, які будуть виробляти відповідні компенсаційні відрахування".

Разом з тим багато авторів передбачають неминучість повернення до проблем міжнародної регламентації репрографічного відтворення творів. У зв'язку з проблемою додаткової винагороди авторів репродуцируемых друкованих творів заслуговує уваги практика відеозапису. Широке і практично безконтрольне використання відеозаписуючої техніки, її доступність і портативність на практиці призводять до того, що власники прав несуть відчутні майнові втрати у зв'язку з істотним скороченням ринку збуту своїх творів. На думку фахівців, основним методом, який міг би бути застосований національними законодавствами у подібних ситуаціях, може служити метод компенсації, що виплачується власникам прав з метою зменшення негативного ефекту безконтрольного використання їх творів. Ця компенсація може утворюватися за рахунок включення її в ціну обладнання, що використовується для фіксації, або в ціну матеріалів, що служать для закріплення зображення (плівки, касети, диски), або того і іншого. Збір компенсаційних виплат може проводитися колективним органом (скажімо, щодо охорони авторських прав) і розподілятися між відповідними категоріями власників авторських прав.

Система компенсації встановлена, наприклад, у ФРН, де параграфом 53 (5) закону про авторське право (1965 р.) встановлені відрахування від продажної ціни записуючого обладнання. На відміну від цього, закон про авторське право Австрії передбачає компенсацію за рахунок ціни, яка встановлюється на матеріали, використовувані для відеозапису. Можливість застосування такої системи є і у Великобританії. Природно, різні системи компенсацій не позбавляють прав власників можливості реалізовувати свої права на використання творів звичайним способом, надаються їм міжнародними конвенціями і національним законодавством або двосторонніми угодами, у разі здійснення незаконного продажу на ринку записів їх творів.

З питаннями використання (дозволеного і недозволеного) творів, що охороняються авторським правом, тісно переплітаються норми різних інститутів цивільного і торгового права, зокрема широко застосовуються положення зобов'язального права. Не випадково окремі комплекси норм, що регламентують організаційно - та договірно-правові відносини авторів (інших правовласників) з видавництвами, кіностудіями, театрами та іншими організаціями, навіть отримали спеціальні назви, зокрема видавничу і киноавторское право. Авторські договори широко використовуються в зовнішній торгівлі, регульованої нормами міжнародного приватного права.

Оцінюючи в цілому становлення, розвиток і стан сучасного зарубіжного авторського права і суміжних прав, можна сказати, що воно дозволяє здійснювати ефективний контроль правовласників за використанням охоронюваних творів і об'єктів суміжних прав. Правові концепції, покладені в основу як національних законів, так і міжнародних конвенцій, сприяли розширенню кола об'єктів прав і підвищення рівня їх охорони. Все це сприяє посиленню монопольного контролю правовласників, тобто насамперед власників видавництв, театрів, концертних залів, кіностудій, радіо - і телеорганізацій, студій звуко - і відеозапису, за реалізацією результатів інтелектуальної творчості.

Сучасний науково-технічний прогрес у сфері використання цих результатів значно прискорив процес відчуження правочинів від дійсних творців творчих творів. І в наш час письменник нерідко "збагачує книгопродавця, що видає його твори".

Все це дозволяє великому капіталу вільно купувати газети, купувати письменників, підкуповувати та купувати і фабрикувати громадську думку". Тексти авторсько-правових законів, в яких часто-густо згадується сам автор твору, перебувають у явному протиріччі з їх суттю. Формально висуваючи автора на перше місце, вони по суті ігнорують той факт, що автор у переважній більшості випадків змушений поступатися майже всі свої права приватному капіталу.

Критичної оцінки заслуговують і ідеологічні і навіть психологічні аспекти зарубіжного авторського права і суміжних прав, що не ставлять відчутні перепони на шляху "культурного втручання в життя інших країн і пародов. Є чимало фактів, які свідчать про те, що "відео - це конкурентна війна", про зростаюче панування ефірного та кабельного телебачення на повсякденне людське життя.

Зарубіжні автори зазвичай висвітлюють дані проблеми зі своїх позицій, підкреслюючи важливі приписи на користь країн, що розвиваються, наявні в Бернської конвенції та Всесвітньої конвенції про авторське право. Разом з тим деякі зарубіжні автори висловлюють в цілому критичну оцінку сучасного авторського права і суміжних прав та вносять пропозиції щодо їх "гармонізації".

 
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Схожі тими

Технічні засоби захисту авторських прав
Суб'єкти адміністративного права: поняття і види. Адміністративно-правовий статус громадянина, іноземця, особи без громадянства
Авторське право
Право інтелектуальної власності як сукупність авторських, суміжних, патентних та інших виняткових прав
Суб'єкт права і його властивості
Технічні засоби захисту авторських прав
Авторське право
Право інтелектуальної власності як сукупність авторських, суміжних, патентних та інших виняткових прав
Звернення стягнення на виключне право на твір та на право використання твору за ліцензії
Відчуження оригіналу твору та виключне право на твір
 
Предмети
Банківська справа
БЖД
Бухоблік і аудит
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика і естетика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Соціологія
Страхова справа
Товарознавство
Філософія
Фінанси