Меню
Головна
 
Головна arrow Література arrow Історія російської літератури
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Теми і герої реалістичної літератури

Тематичний спектр представників реалізму рубежу століть ширше, ніж у їх попередників. Для більшості письменників цього періоду характерно тематичне сталість: швидкі зміни в Росії змушували їх варіювати тематику, вторгатися в перш заповідні тематичні пласти. В горьківському письменницькому оточенні в цей час був сильний дух артельности: спільними зусиллями "знаниевцы" створили масштабну панораму переживає оновлення країни. Масштабний тематичний захоплення був відчутний у заголовках творів, що складали чергові збірники "Знання" (саме цей тип видань - збірники та альманахи - поширився в літературі початку століття). Наприклад, зміст 12-го збірника "Знання" нагадувало розділи якогось соціологічного дослідження: однотипні назви "В місті", "В родині", "В тюрмі", "На селі" позначали обстежувані сфери життя.

Елементи соціологічної описовості у реалізмі - це ще не подолана спадщина соціально-очерковой прози 1860-1880-х рр., в якій сильна була установка на емпіричне дослідження дійсності. Однак проза "знаниевцев" відрізнялася більш гострою художньою проблематикою: криза всіх форм життя - до такого підсумку підводить читачів більшість їхніх творів. Важливим було змінилося ставлення реалістів до можливості перетворення життя. В літературі 1860-1880-х рр. життєве середовище зображувалася малорухливою, володіла страшною силою інерції. Тепер обставини існування людини інтерпретуються як позбавлені стабільності і підвладні його волі. У відносинах людини і середовища реалісти рубежу століть зробили акцент на здатності людини протистояти несприятливому впливу і, в свою чергу, активно перестворювати оточення.

Помітно оновилася в реалізмі і типологія характерів. Зовні письменники наслідували традиції: в їх творах можна знайти впізнавані типи "маленької людини" або переживає духовну драму інтелігенції. Однією з центральних фігур залишався у їх прозі селянин. Але навіть традиційна "селянська" характерология змінилася: все частіше в оповіданнях та повістях з'являвся новий тип "задумався" мужика. Характери позбувалися соціологічної усереднене™, ставали різноманітніше за психологічним особливостям і світоставленням. "Строкатість душі" російської людини - постійний мотив прози І. Л. Буніна. Надзвичайно широким за різноманітністю тематики і людських характерів була творчість А. В. Купріна.

Жанри і стильові особливості реалістичної прози

Суттєво оновилися жанрова система і стилістика реалістичної прози початку XX ст. Підвищена особиста активність письменників (мандрівництво, дослідницька мобільність, пошук героїв "з родзинкою") частково пояснювалася реакцією на втрату цілісності в сприйнятті життя. Отрывочность, дискретність бачення світу позначилася в жанровій перебудові реалістичної прози. Центральне місце в жанровій ієрархії зайняли в цей час наймобільніші жанри - оповідання і нарис. Роман практично зник з жанрового репертуару реалізму: найбільшим епічним жанром стала повість.

Починаючи з творчості А. П. Чехова, у реалістичній прозі помітно зросла значущість формальної організації тексту. Окремі прийоми і елементи форми отримали у художньому ладі твору більшу, ніж раніше, самостійність. Зокрема, різноманітніше використовувалася художня деталь, в той час як сюжет зазвичай втрачало значення головного композиційного засобу і починав грати підлеглу роль. Поглибилася виразності в передачі подробиць зримого і чутного світу: письменники навчилися використовувати більш тонкі, ніж колись, художню оптику і акустику. В цьому відношенні особливо виділялися І. А. Бунін, Б. К. Зайцев, В. С. Шмельов. Так, специфічною особливістю бунинского стилю була дивовижна злитість зорових і слухових, нюхових і відчутних характеристик при передачі навколишнього світу. Частіше й виразніше, ніж раніше, письменники-реалісти використовували ритмічні і фонетичні ефекти художньої мови. Зросла чуйність у передачі індивідуальних особливостей усного мовлення персонажів (майстерне володіння цим елементом форми було властиво В. С. Шмельову).

Втративши порівняно з класиками XIX ст. епічну масштабність і цілісність бачення світу, реалісти початку століття компенсували ці втрати обостренностью сприйняття життя і більшою експресією у вираженні авторської позиції. Загальна логіка розвитку реалізму в початку століття полягала в посиленні ролі підвищено-експресивних форм реалізму. Письменникові була важлива тепер не стільки відповідність пропорцій відтворюваного фрагмента життя, скільки "сила крику", інтенсивність вираження авторських емоцій. Це досягалося загостренням сюжетних ситуацій, коли крупним планом описувалися гранично драматичні, прикордонні стани в житті персонажів. Образний ряд творів вибудовувався на системі контрастів, часом гранично гострих, болючих; форсували частота образних і лексичних повторів.

Однак у межах творчості одного письменника рідко витримувалася єдина стильова манера: частіше письменники поєднували кілька стильових варіантів. Наприклад, у творчості Л. В. Купріна, М. Горького, Л. Н. Андрєєва точна образотворчість межувала з узагальнено-романтичної образністю, а елементи жизнеподобия - з використанням художньої умовності. Казка з її явною умовністю і спрямований до граничної достовірності нарис - два жанрово-стильових полюса в прозі М. Гіркого. Ранні оповідання Л. Н. Андрєєва про життя міської бідноти сильно різняться за стилістикою з такими творами, як повісті "Червоний сміх" або "Іуда Іскаріот". З великих письменників цієї пори тільки В. А. Бунін уникнув у своїй творчості разностильное™: і поетичні та прозові твори зберігали гармонію точної описове™ і авторського ліризму. Стильова нестабільність реалізму була наслідком перехідності і відомої художньої компромісність напрямки: з одного боку, сильні були заповідані попереднім століттям традиції, з іншого - реалізм починав взаємодіяти з новими течіями в мистецтві.

Письменники поступово адаптувалися до нових форм художнього пошуку, хоча цей процес проходив в реалізмі далеко не мирно. Далі інших по шляху зближення з модерністською естетикою пішли Л. Н. Андрєєв, С. М. Сергєєв-Ценський, дещо пізніше - Е. І. Замятін. На адресу більшості з них з боку вихованої на традиціях колишніх критики нерідко лунали закиди у художньому відступництві, а то і в ідеологічному дезертирстві. Однак процес оновлення реалізму в цілому був художньо плідною, а сумарні досягнення напрямки в епоху рубежу століть виявилися значними.

 
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Схожі тими

Література "потоку свідомості". Духовний світ особистості, не пов'язаний з реальністю
Реалістична література на рубежі XIX-XX століть
Філософічність мистецтва і життєвість інтелектуальних героїв
Перебудова і літературно-культурна ситуація в Росії
ЛІТЕРАТУРА РЕВОЛЮЦІЇ 1920-Х-ПОЧАТКУ 1930-Х РОКІВ
Особливості
Долі "некласичної" прози
Реклама як продукт: основні жанри реклами
Неокласицизм і інші стильові лики Ігоря Стравінського (1882-1971)
Реалістична література на рубежі XIX-XX століть
 
Предмети
Банківська справа
БЖД
Бухоблік і аудит
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика і естетика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Соціологія
Страхова справа
Товарознавство
Філософія
Фінанси