Меню
Головна
 
Головна arrow Література arrow Історія російської літератури
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Введення. Предмет та періодизація курсу

Предмет курсу

Видатний російський вчений С. А. Венгеров, що склав разом з відомими вченими і письменниками свого часу перший нарис тритомної "Історії російської літератури XX століття" (1914), починав новий її період з 1890-х рр. 1 Радянські підручники аж до 1960-х рр. починали відлік літератури XX ст. з Жовтневої революції. Творчість жили на початку XX століття Л. Н. Толстого, А. II. Чехова, В. Р. Короленка і ряду інших художників, померлих у 1900-1920-х роках, беззастережно належало до XIX ст. Правда, в період "відлиги" ИМЛИ їм. А. М. Гіркого АН СРСР видав тритомник "Російська література рубежу століть" (під ред. Б. А. Бялика), де доказово показав, що література XX ст. виникла раніше, ніж цей вік хронологічно настав. Перший том видання так і називався "Література 1890-х років". Інша справа, що укладачі названого академічного праці в силу відомих причин кінець періоду, підготував весь подальший розвиток літератури XX століття, відносили знову-таки до осені 1917 р.

Всі академічні видання з історії російської літератури XX ст., вузівські та шкільні підручники 1930 1950-х рр., що вийшли в СРСР, предметом російської літератури XX ст. оголошували виключно радянську літературу. Автори, які залишили батьківщину після жовтневих подій, так само як і репресовані або не друкувалися в СРСР письменники, або взагалі не згадувалися, або про них говорилося як художників, чиє "злоблива" вплив було успішно подолано письменниками, які твердо встали на шлях будівництва соціалізму. Характерно, що і західні літературознавці, описуючи якщо і не нею історію російської літератури XX ст., то її окремі періоди і створюючи портрети найбільш значних російських авторів для іншомовної публіки (Д. Святополк-Мирський, Ст. Александрова, Е. Браун, Е. Симменс та ін), також основну увагу приділяли радянським авторам, інтерес до яких на Заході був досить високий.

Не краще виглядала справа з нечисленними "історіями" російської літератури XX ст., виданими в еміграції. Ще на першому засіданні паризького літературного товариства "Зелена лампа" 5 лютого 1927 р. і основна доповідачка Зінаїда Гіппіус, і Іван Бунін, і майже всі інші виступаючі вирішили, що російська література XX ст. створюється виключно в еміграції. І хоча твори радянських авторів часом рецензувалися в російській емігрантській пресі (іноді навіть отримуючи позитивні оцінки)1, в цілому до російської літератури XX ст. емігрантські літературознавці і критики відносили виключно авторів діаспори та їх твори. Найбільш повно така позиція відбилася в чудовій за матеріалом книзі Р. П. Струве "Російська література у вигнанні" (перше видання - 1956; у Росії видана в 1996).

Положення дещо змінилося в період "відлиги" 1950-х рр. З одного боку, на батьківщину повернулися (майже у повному обсязі) книги І. А. Буніна; російський читач заново познайомився з творчістю М. І. Цвєтаєвої, А. Т. Аверченко, Теффі. З іншого боку, були видані твори репресованих чи не друкувалися на батьківщині вітчизняних письменників: В. Е. Бабеля, А. Веселого, І. в. Катаєва, М. С. Гумільова, А. А. Ахматової, М. А. Булгакова, О. Е. Мандельштама, Б. Л. Пастернаку, Н. А. Клюєва, нечисленні твори А. П. Платонова. Монографічні розділи про деяких з названих художників навіть увійшли в чотиритомне академічне видання "Російська радянська література". Масове повернення письменників російського зарубіжжя, а також заборонених або полузапрещенных майстрів слова метрополії почалося в 1980-е рр. і триває до наших днів.

Сьогодні, як уже зазначалося, очевидно, що російська література XX століття включає в себе і радянську літературу, і літературу російського зарубіжжя, і літературу вітчизняного андеграунду. Між тим, як і раніше, залишається нез'ясованим питання, чи є ця література єдиної або доцільніше говорити про двох (діаспора і метрополія) або навіть трьох її потоках (третій потік - андеграунд, близький за рядом ознак до літератури російського зарубіжжя). Наприклад, як вважає група авторитетних дослідників на чолі з А. Н. Николюкиным, хоча "обличчя російської літератури XX століття проступає лише в цілісності літератури в Росії і в зарубіжжі", однак у культурному середовищі метрополії і розсіяних по всьому світу численних російських діаспор все-таки "йшло два літературних процесу".

Дійсно, немає сумніву, що життєрадісні вірші Е. Р. Багрицького, Н. С. Тихонова і Б. П. Корнілова відрізняються від трагічної ліри поета з Харбіна Л. Несмелова, але адже не випадково витоки їх світовідчуття і поетики сходять до Н. С. Гумільову, С. А. Єсеніну і Ст. В. Маяковського, так і М. І. Цвєтаєва явно зазнала вплив Ст. В. Маяковського і Б. Л. Пастернаку. При всій відмінності "паризької ноти" Ю. Б. Поплавського чи Л. С. Штейгера від їхніх радянських однолітків лінгвістичні пошуки їх лежать в одному руслі з словотворчістю Ст. Хлєбнікова і Ст. В. Маяковського, а інтерес до революції та засоби її художнього зображення більш схожі в "Тихому Доні" М. А. Шолохова, "Льодовому поході" Р. Б. Гуля і "Сивцевом Вражку" М. А. Осоргина, ніж в "Розгромі" А. А. Фадєєва і ряду його сучасників. Спільність своїх позицій з емігранткою Теффі зазначав жив на батьківщині М. М. Зощенка. Вірші поета другої хвилі еміграції В. Єлагіна типологічно схожі з творчістю А. А. Вознесенського. Протилежний приклад: М. А. Алданов в своїй творчості явно відштовхувався від історичних романів А. Н. Толстого, але і цей випадок є доказом взаємодії руської зарубіжної та радянської літератури.

Ось чому представляється, що поряд з означеної вище позицією професора А. Н. Николюкина має право на існування й інша точка зору, висловлена академіком Е. П. Челышевым:

"При всьому ідеологічному, світоглядному, естетичному відмінності культури метрополії і російської діаспори вони є частинами єдиної, цілісної системи - російської національної культури".

Інша справа, що виявлення їх перетинів - завдання надзвичайно складна і ще тільки стоїть перед літературознавцями. На цьому шляху перед вченими відкривається чудова можливість знаходження поверхневих паралелей, штучних "натяжок" і цілком можливих помилок.

 
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Схожі тими

Вступ Предмет, цілі і завдання курсу
Предмет і система курсу
Введення. Предмет і завдання курсу. Використання психологічного консультування та психологічної корекції
Предмет та система курсу "Прокурорський нагляд". Співвідношення курсу з іншими юридичними навчальними дисциплінами
Введення в курс економічної теорії
Предмет міжнародної економіки
ПРЕДМЕТ ТА СИСТЕМА КУРСУ "ПРАВООХОРОННІ ОРГАНИ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ"
Валютний курс та його регулювання в Росії
Предмети спільного ведення
 
Предмети
Банківська справа
БЖД
Бухоблік і аудит
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика і естетика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Соціологія
Страхова справа
Товарознавство
Філософія
Фінанси